Cómic. Tinta / coloreado digital. 11 X 8.5 pulgadas.
miércoles, 28 de diciembre de 2011
miércoles, 14 de diciembre de 2011
BATMAN: THE MAN WHO LAUGHS by Ed Brubaker & Dough Mahnke
The Man who Laughs (2005) pretende ser una secuencia a Year One (la reinvención del origen de Batman), y a la vez, una continuación de los sucesos, narrados por el mismo Joker en Killing Joke, acerca de los extraños días que precedieron a su transformación (aunque dentro de esa novela gráfica, él mismo pusiera en tela de duda su historia, o lo que recuerda de ella). Y si Year One es, de alguna manera, parte del sustento de Batman Begins, de la misma forma, The Man who Laughs profetiza parte de lo que sería el batiorgasmo de The Dark Knight.
Por ejemplo, The Man who Laughs nos ofrece un Joker amenazante, implacable y metódico ... un Joker como el de Ledger. Acá su demencia no chinga su funcionalidad !Puta! La demencia del Joker, aquí es el motor de su funcionalidad. Incluso, al final me pareció que no estaba bien hablar del Joker como un demente... o al menos no menos demente que la sociedad a la que exhibe como si fuera el artista conceptual más hijueputa de la Historia. De hecho, creo que eso es uno de los más grandes aciertos de esta novela gráfica, logra emitir un juicio socio-político, generar una idea acerca de la doble moral bajo la que vivimos... este Joker no es simplemente un mierda, es un mierda intentando mostrarnos algo horrendo, exagerado, grosero... y real.
Aunque menos conceptual y sofisticado que The Killing Joke, acá también se ahonda en la percepción de que Batman y El Joker pertenecen a una categoría única de cerotes absurdamente psicóticos, con la misma delicadeza táctica, la misma incorruptibilidad y el mismo compromiso hacia sus misiones autoimpuestas, hacia el símbolo en el que infantilmente pretenden convertirse. En este sentido, todo el caos que rodea al Joker, es solo una imagen necesaria que nada tiene que ver con sus ordenamientos mentales.
Los diálogos son bastante simplones y básicos, como diálogos de gente aburrida en una oficina de cobros, a eso de las tres de la tarde de un martes mientras se comen una Laky Men a la que le echaron demasiada agua. Son los riesgos que se corren cuando se escribe un cómic que se toma a sí mismo demasiado en serio. Irónicamente (porque Batman es un cuento de ironías), lo único que aquí me pareció chistoso es que Batman le ande poniendo su símbolo a cada uno de sus juguetitos, al más puro estilo de la serie de los sesentas o de esa película con los pezones de látex, las esculturas de hombres mamados por todos lados, y los Arnold Schwarzeneggers con abrigos.
El dibujo de Mahnke no es genial, pero transmite bien la seriedad con toques de terror de la historia, especialmente, consigue crear atmósferas dramáticas en esos momentos de tensión (quizás lo mejor logrado de este cómic) en los que casi creí escuchar las composiciones de Hans Zimmer. De todas maneras, extrañé ver algún panel que me hiciera retroceder la silla, ponerme cómodo y estancarme en él como si estuviera viendo Miss Brasil Pageant y tuviera doce años.
Si aquí el Joker eligiera víctimas de manera random, o peor aún, eligiera a aquellos cuyas condiciones los hacen más propensos, de todas maneras a morir, supongo que daría la sensación de ser un simple bastardo desalmado. En cambio (ya que el Joker no mata por matar, sino como medio para emitir un mensaje trasgresor y generar pánico y caos), aquí elige a los ricos y poderosos como punto focal de sus retorcidos experimentos, de hecho, elige a aquellos ricos y poderosos que probablemente, como la novela lo sugiere, sean más dañinos en general para Ciudad Gótica que el mismo Joker, obligando a exponer la realidad de que sus muertes generan un mayor impacto que las de aquellos que el sistema coloca como dispensables, aunque como sociedad lo negemos. Entonces la fuerza del ordenamiento se levanta para proteger a los poderosos, a aquellos que no se supone que mueran así por así. Esto hace que me cuestione seriamente (!Es un fuckin comic cerote!) la supuesta ausencia de lucidez mental del Joker.
Probablemente el Joker sea el más lúcido de Ciudad Gótica... solo que sus métodos para exponer sus puntos son de un tremendo hijueputa.
Puntuación: 8/10
Batmobile Points: Prácticamente inoperante, dado que la historia transcurre a solo unos meses de que Bruce Wayne comenzara a practicar el vigilantismo como Batman, quizás sea este Batmobile un prototipo a partir de un auto deportivo, y no un modelo específicamente diseñado para hacerse mierda contra hordas de espectaculares criminales. 4/10
lunes, 5 de diciembre de 2011
BATMAN: NINE LIVES by Dean Motter & Michael Lark
Siempre me ha parecido que la serie Elseworlds (o What If? en Marvel) es una mera excusa para escribir historias de cualquier género, cualquier estilo, o ambientadas en cualquier entorno temporal y espacial, utilizando básicamente tan solo el nombre de algún personaje o grupo de personajes franquicia como garantía para captar la atención de la base de fans. De todas maneras eso no significa que no puedan surgir historias interesantes y deahuevo de leer, solo que, como en el caso de Nine Lives, no estoy seguro si la historia necesitaba a Batman... al menos sí estoy seguro que no necesitaba que el narrador, el detective privado Dick "Boy Wonder" Grayson, que como suele suceder en el noir es a su vez el protagonista, nos explicara con sobra redundancia, por ejemplo, que a Cobblepot le llamaban El Pingüino por su costumbre de vestir como si siempre fuera a un funeral o a una boda (!A huevos! Sabemos que es el fuckin Pingüino, parece un pingüino, su nombre es Cobblepot y lo hemos visto miles de veces... además, en este caso particular !Se ve igual que en su versión tradicional!).
Y así sucede con cada uno de los personajes, es como si Motter escribiera para niños neuróticos y con anormales fobias hacia lo desconocido, como si su audiencia meta fueran niños que recién presenciaron una tragedia. "Ven... es el Joker, no es otro personaje, yo sé que no lleva maquillaje, pero tiene su traje morado y su corbata chistosa. Todos le dicen de apodo Joker... sí... no usa el pelo verde pero ¿Ya vieron que juega cartas y cuando se presenta dice "soy el Joker"? Entonces ¿Quién es él?".
Dejando la redundancia de lado, Nine Lives es una bastante agradable historia noir ambientada en los años 40, con todos sus elementos. Allí está el nihilismo ácido, la ironía miserable, el salvajismo urbano, los vicios y la misoginia (en este tipo de historias solo existen dos tipos de mujer: la buena y bonita, y la femme fatale). En fin que en un mundo oscuro donde, a través de la brutalidad y el engaño, todo el dominio descansa en manos de hombres blancos, parece ser lo más natural que una poderosa y manipuladora mujer negra terminara muerta y debajo de muchas capas de lodo.
El arte de Michael Lark hace más intenso aún todo lo oscuro del relato, el suyo es un estilo delicado, con especial atención a los gestos de impacto que van definiendo a cada uno de los personajes. Lark le dedica tiempo a moldear visualmente una Ciudad Gótica creíble y funcional. La nostalgia de la época se la debemos a su dibujo tanto como a los colores puntualísimos de Matt Hollingsworth.
¿Qué no es noir en Batman? Precisamente Batman, o al menos el Batman de Nine Lives. Por supuesto que Bruce Wayne es un ser humano horrendo, cínico y carente de todo toque de gracia, pero Batman, en cambio, surge dentro de la trama simplemente como un Deus Ex Machina que simplifica enormemente el chance del escritor cuando a todos los protagonistas se los está llevando la gran puta. ¿Para el espectador? (al menos para mí) Batman resulta ser un aguafiestas de mierda, un elemento que termina por espantar la desesperanza y la tragedia tan noir de una novela que pretende ser noir. Como el "Boy Wonder" reflexiona en algún momento... Batman es el dios de esta Gótica, es el dios que salva en este noir.
Por mi parte, me gusta tomar mis noir bien ateos.
Puntuación: 7/10
Batmobile Points: !Sólido y contundente! 8/10
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